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              1. 上海玉石雕刻業的歷史和現狀
                【字體】:  【添加時間】:2008-03-17   【瀏覽】:19389  收藏本頁

                一、沿革

                清末民初直到20世紀30年代中期,上海珠寶商業生意興旺,玉雕器件出品甚多,其中經技藝高手精心雕琢的不乏傳世之作:民國4年(1915年)的翡翠“珍珠塔”,曾在巴拿馬博覽會獲超等工藝獎(作者佚名,作品今存浙江普陀山博物館);30年代初期,經過六易寒暑精心雕琢的另一座翡翠“大寶塔”(作者佚名),曾送美國芝加哥博覽會展覽,引起轟動,這件作品至今仍陳列在美國舊金山博物館。珊瑚“獨角龍”是上海玉石雕刻藝人孫天儀(1891.8~1978.2)30年代的代表作,現由上海市博物館收藏。

                民國25年,上海有玉器作坊、店鋪200多家,從業人員2000余人,除生產佛像、仕女、香爐和花瓶等玉器擺件外,還有水晶球、人物頭像、鈕扣等小件。抗日戰爭期間,玉器銷路大減,大批作坊、店鋪關閉,人員流散。建國前夕留在上海苦苦撐持的只有100人左右。

                建國初期,由于外貿部門的支持,上海玉雕器件出口銷路漸好,尤以新玉(又稱岫巖玉)產品為最。1953年后,流散的琢玉藝人陸續回滬,并于1955年先后成立了蓬萊玉石雕刻生產合作社和上海雕刻工藝美術生產合作社從事雕琢玉石工藝品,從業人員有近200人,1957年產值達到26.71萬元。1958年蓬萊玉石雕刻合作社和雕刻工藝美術生產合作社合并為上海玉石雕刻廠,遷移到漕寶路33號新建廠房生產,同年過渡為國營工廠。

                60年代初,上海玉雕造型已有了爐瓶、人件、花卉、鳥件和獸件等5類,由于藝人們的長期藝術構思和制作實踐,上海玉雕形成了玲瓏透剔、飄逸俊俏的“海派”風格。尤其在爐瓶、獸件以及玉石俏色利用的玉雕器件別具上海地方特色。60~70年代,為了表現工農兵的現代題材,上海玉雕刻廠以雄渾的氣魄和寫意的手法創作了幾件令人矚目的大件作品:1962年竣工的《把紅旗插上珠穆朗瑪峰》大型玉雕,高1.37米,寬1米,重2.5噸。作品生動表現了登山健兒不畏艱險,飛越絕壁的驚心動魄的場景。1972年,國務院總理周恩來參觀上海工業展覽會時,贊揚說:“此是國寶,好好保存。”該作品現存上海玉石雕刻廠外賓購物商場。1979年,上海玉石雕刻廠又雕琢了青玉《萬水千山》,作品再現了中國工農紅軍二萬五千里長征的歷史場面,整個作品高2.6米,寬1.4米,凈重7.3噸,也是一件特大型的玉雕作品。

                “文化大革命”期間,傳統題材的產品,生產一度中斷。1971年玉雕生產總值僅137.6萬元,比1965年307.8萬元下降了170.2萬元。在此期間,由于強調生產反映革命題材和現實生活題材的作品,制成后無法出口,不少積壓在工業和外貿公司倉庫。

                80年代改革開放形勢下,上海玉雕行業出現了新的變化。出口要貨增加,玉雕供不應求,除上海玉石雕刻廠和上海市工藝美術研究所加工玉雕外,又有上海長江刻字廠和上海珠寶玉器廠增設生產玉雕產品的車間和小組。1980年上海玉雕行業從業人員增至876人,生產總值從1980年的630.4萬元,上升到1987年的806.3萬元。這期間上海玉石雕刻廠生產制作的玉雕工藝品,精品迭出,其中有高級技師劉忠榮于1981年制作的黑白玉“調色器”獲中國工藝美術百花獎銀杯獎;高級工藝美術師肖海春和高級技師張建平于1986年設計制作的珊瑚《釋迦牟尼降生圖》獲中國工藝美術百花獎金杯獎;碧玉《周仲駒彝》(孫天儀設計、孫長文等制作)、青玉《獸面壺》(工藝美術師花長龍設計、劉忠榮制作)于1988年被輕工業部列為珍品征集收藏。上海玉雕行業還與云南、新疆等玉石產地加強橫向經濟聯合,開展技術服務,支持少數民族地區的經濟發展。

                改革開放后,玉石產區,鄉鎮企業、私營個體開設玉雕作坊和外貿部門、旅游商店直接掛鉤,競爭激烈。1985年后,上海玉雕行業(包括首飾行業等特種工藝)出現技藝人員大量流失的現象,僅1987年上海玉石雕刻廠流失技藝人員達104人。1988年,上海市人民政府對玉雕、首飾等特種工藝的分配給予特殊優惠政策,技藝人員的外流有所緩和,但企業經營機制上的問題仍未根本解決。

                1990年底,市二輕局系統有玉雕生產企業4家,即上海玉石雕刻廠、上海珠寶玉器廠、長江刻字廠玉雕車間和上海市工藝美術研究所玉雕小組,職工977人,當年生產總值665萬元。

                [黑白玉仿商青銅器玉件《調色器》]

                二、工藝

                早期加工玉雕器件由琢玉工匠一手到底,包括選料設計、雕琢成型和成品拋光。組織合作社后,實行分工操作,并把拋光列為一個單獨的工種。

                上海玉雕爐瓶的制作工藝以選料明瑩凈潔,造型穩重典雅,紋飾樸茂清新,雕琢玲瓏透剔著稱。早期題材不廣,以三腳爐為主,花色僅三四十種。建國后,在孫天儀、劉紀松和周壽海等玉雕藝人共同努力下,仿古青銅器爐瓶得以發展(參見本志“人物篇”孫天儀傳、劉紀松傳和周壽海傳)。造型和圖案紋飾方面,借鑒傳統的亭臺樓閣、寶塔和器皿的藝術特點,刻意創新,使整個作品既古樸大方、穩重典雅又新穎奇特,合情入理。由于高速鉆粉工具和軟軸雕刻機的推廣使用并日益熟練,多節玉石連環鏈的制作技術也有所發展,由傳統的圓鏈、橢圓鏈發展到大雁鏈、蝴蝶鏈等多種形式,從而提高了作品的藝術效果和經濟價值。花色品種增至230多種。

                上海玉雕人物的制作由古樸渾厚到刻意寫實、由單一人物到組合人物,經歷了一個發展過程。早期以佛像、觀音和仕女為主。建國后,玉雕人件的造型設計有所創新,主要是選題借鑒史書傳奇,突出故事情節,借助繪畫和雕塑的技法,講究人物結構比例,體現不同朝代的服飾風格雕琢,從而使上海玉雕人件具有形象優美、神態逼真、生動自然和俊俏飄逸的藝術特色。

                上海玉雕獸件和鳥件的制作工藝側重寫實,講究結構比例,自然逼真。尤以獸件中“獨角獸”、“端爐”、“麒麟吐書”和鳥件中“天雞瓶”最具傳統特色。花色品種由建國初期60~70種到80年代200多種。

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